Главная » Книги и журналы

1 ... 10 11 12 13 14 15 16 ... 29

144. Последовательность рисунка с гипсового слепка головы Аполлона Бельведерского с фоном

I Голова человека, особенно лицевая ее часть,- сложная в пластическом отношении форма. Поэтому процесс ее изображения следует сопровождать изучением и рисунком отдельных частей: глаза, носа, губ, уха.

Ниже показана последовательность изучения и рисования каждой части и всей головы.

На рис. 142 приведена методика изображения головы Антиноя с различных или с одной точки зрения, но в нескольких поворотах. Она углубля-

ет знания конструкций, пропорций, приемов построения объемной формы. На рис. 143 изображены четыре возможные стадии последовательности выполнения рисунка с какого-либо одного положения.

1-я стадия. Пометка крайних точек размещения рисунка и точки центрального луча зрения всей композиции. Нанесение опорных точек подбородка и центрального луча для всей головы. Изображение общего овала головы и основания профильной ли-

145. Последовательность

рисунка гипсовой головы Давида

нии, проходящей через середину лба, переносицы, ости основания носа и подбородка. Проведение легкими линиями направления шеи. Пометка на основании профильной линии - линий глаза, надбровных дуг, нижнего основания носа и разреза губ, линии основания уха.

2-я стадия. Нанесение конструктивных пунктов деталей головы: переносицы, подбородка, носа, глаз, губ, скуловых костей, надбровных дуг, челюстей, лба, ушей, теменных бугров. Пометка основных точек шеи. Все парные, симметрично расположенные относительно средней линии опорные

точки головы наносятся с учетом основных пропорций головы, характера движения и перспективных сокращений. Для проверки парные опорные точки можно соединять легкими прямыми линиями.

3-я стадия. Анализ ошибок, допущенных на второй стадии рисунка. Окончательная прорисовка общей формы и деталей головы более сильными правильными линиями. Возможна легкая пометка светотеневого перелома.

4-я стадия. Построение собственных теней. Контрастное нанесение собственных и падающих теней по отношению света с учетом сечений общей фор-

Рабата над рисункам жиаой головы

мы головы и ее частей. Прорабатывая тени по краям изображения головы, их не чернить, а делать несколько слабее, связывая с поверхностью бумаги и с пространством.

5-я стадия. Нюансы и переходы в тенях и на свету. Сравнение и обобщение всего изображения.

В рисунке с гипсовой головы Аполлона (рис. 144) с фоном после линейного построения необходимо прокладывать тени на форме одновременно с теневой проработкой фона, соблюдая их тональные соотношения. Фон должен передавать градации освещения, в данном случае быть

темнее в правом верхнем углу и светлее в левом нижнем.

Для углубления знаний о закономерностях светотени полезно построить в линиях рисунок головы в каком-либо одном положении. Затем сделать с него несколько копий и дать светотеневую проработку каждой копии при различной освещенности головы. Это позволит студенту уяснить изменение восприятия формы в зависимости от степени освещенности.

Голова Давида (рис. 145) послужила схем построения головы 130.

Микеланджело основой для на рис. 129 и

147. Колеони . Учебный ринок

148. Набросок

149. Набросок

150. Рисунок г^овы

151. Зевс . Учебный рисунок

Наряду с гипсовыми слепками необходимо рисовать оригиналы скульптур, выполненн^хх из различн^хх материалов (мрамор, бронза, сталь, дерево, стекло и т. д.), обращая серьезное внимание на скульптуры современных мастеров.

Методика рисования головы человека мало отличается от методики рисования гипсового слепка. Вместе с тем рисунок живой головы по ряду причин сложнее и потому требует большей профессиональной подготовки. Предлагаемые студентам скульптурные образы, созданные в^1дающимися мастерами, отличаются большой силой художественного обобщения. Рисование же живой головы требует умения отбрасывать мелкие, второстепенные детали и подчеркивать главные существенные черты. Кроме того, в отличие от гипсовой, живая голова не может сохранять неизменным одно и то же положение и поэтому оно еще в большей степени отвергает копировочный под-

152. Рисунок головы

153. Рисунок головы молодой женщины

ход к построению формы как в линиях, так и средствами светотени. И, наконец, цвет и фактура живой головы ставят перед рисующим дополнительные трудности.

При рисовании живой головы особенное внимание следует обращать на изучение движения глаз и губ, а также на изображение цвета и фактуры глаз, губ и волос. Для того чтобы уверенно рисовать глаза живой головы, полезно проделать упражнение на рисование зрачка в различных поворотах с учетом сферической формы стекловидной массы и находящейся под ней радужной оболочки со зрачком.

Процесс рисования головы человека складывается из пяти стадий (рис. 146).

1-я стадия. Нанесение крайних точек размещения рисунка и точки центрального луча всей композиции. Пометка подбородка и точки централь-

кого луча зрения только для изображения головы. Проведение общего овала головы, основания профильной линии и направления шеи. Пометка на основании профильной линии: линии глаз, надбровнхх дуг, нижнего основания носа и разреза губ. Изображение линии основания уха.

2-я стадия. Нанесение конструк-тивн1х точек головы: переносицы, подбородка, носа, глаза, губ, скуловых костей, надбровнхх дуг, челюстей, лба,

ушей. Пометка опорных точек шеи. Изображение легкими линиями формы

головы и ее частей. Введение линий

собственной тени.

3-я] стадия. Анализ второй стадии и прорисовка формы головы и ее частей более верными и сильными линиями. Уточнение границ собственн^хх теней.

4-я стадия. Передача собственн^гх и падающих теней, а также основных тональных отношений, выявляющих

цвет и фактуру всех частей головы.

5-я стадия. Анализ и обобщение

светоцветовых отношений изображения.

Введение нюансных переходов в тенях и на свету.

На рис. 148-153 помещены изображения головы человека разной степени законченности, иллюстрирующие некоторые возможности использования линий и тона рисовальных материалов.

2. Туловище человека.

. . Анатомическое строение.

Возможности движения.

Конструкция.

Основные конструктивные точки и применение их в рисовании

Для изучения формы и конструкции туловище человека следует рассматривать в основных исходных положениях (рис. 117). Туловище человека делится на тазовую часть, грудную с плечевым поясом и поясничную. Скелет туловища состоит из таза,

позвоночного столба, грудной клетки

и костей плечевого пояса. Все кости

расположены симметрично относительно средней плоскости и, за исключением позвонков и грудины,- парные.

Таз - основа скелета человека: он находится в середине человеческого тела, снизу к нему прикрепляются кости нижних конечностей, а сверху на него опирается позвоночный столб, несущий на себе голову, грудную клетку и плечевой пояс с верхними конечностями. Кости таза несут и передают на ноги тяжесть всей верхней части тела человека и служат местом прикрепления многих мощных мышц туловища и ног. Таз состоит из трех парных симметричных костей: подвздошных, лонных, седалищных и пяти сросшихся позвонков нижнего раздела позвоночного столба, образующих крестец.

Подвздошные кости ограничивают форму таза с боков, лонные спереди, седалищные располагаются внизу и служат опорой телу человека при сидении. В месте схождения этих костей расположена суставная впадина тазобедренного сустава, в которую входит головка кости бедра. Все кости таза вместе образуют кольцо, замкнутое сзади крестцом. Общая форма таза, в самом деле, в какой-то степени напоминает обычный таз, имеющий спереди над лонными костями вырез. Ось таза наклонена вперед, что хорошо заметно сбоку.

Чтобы понять чрезв^гчайно сложную пространственную форму таза и составляющих его костей, нужно рассмотреть и нарисовать их с нескольких основных сторон не только спереди, сзади, сбоку, но и сверху (рис. 154). Основными характерными точками, важными для определения пропорций и пространственного положения таза, следует считать лонное сочленение, передние и задние выступы гребней подвздошных костей и нижний позвонок копчика.

К тазу прикреплен позвоночный столб, который состоит из 33 отдельных костей - позвонков: семь шейных образуют жесткое основание шеи, 12 грудн^хх служат местом прикреп-

11 Ш

154. Скелет туловища человека

а - спереди; б - сбоку; в - сзади; г - вид таза сверху; д - вид грудной клетки сверху: / - лонное сочленение (лобок);

2 - выступ гребешка подвздошной кости;

3 - гребешок подвздошной кости; 4 - седалищная кость; 5 - копчик; 6 - крестец;

7 - пятый позвонок живота;

8 - выступ края грудной клетки; 9 - первтй позвонок живота; 10 - мечевиднтй отросток; - грудина; 12 - ключица; 13 - седьмой шейный позвонок; 14 - первый шейный позвонок (атлант); /5 - лопатка;

16 - ость лопатки;

17 - выступ ключично-лопаточного сустава (акромиальный);

18 - яремная ямка

ления ребер грудной клетки, пять поясничных соответствуют поясничной области, пять крестцовых позвонков входят в состав таза, а ниже них четыре копчиковых заканчивают позвоночный столб снизу. На протяжении своей высоты позвоночный столб имеет четыре изгиба, придающих упругость его конструкции. Шейнхй и поясничный изгибы обращены выпуклостью вперед, а грудной и крестцовый - назад.

Все позвонки, за исключением крестцовых, соединены между собой суставами с хрящевыми прокладками, позволяющими совершать движения. Небольшие движения между смежными позвонками в совокупности дают достаточно большой диапазон движе-

ний позвоночного столба в целом. Наибольшей подвижностью обладают пять поясничных и особенно семь шейнхх позвонков. Этой подвижностью объясняются большие возможности движения таза относительно грудной клетки и по отношению к ней головы: сгибание, разгибание, наклоны в стороны, вращение и пружинящие движения. Для определения пропорций и характера движения торса большое значение имеют первый и седьмой шейные, двенадцатый грудной, первый крестцовый и последний копчиковый позвонки.

Грудная клетка служит вместилищем. важных внутренних органов человека и основанием для плечевого пояса (см. рис. 154). Замкнутое простран-

155. Мышцы туловища, шеи, плеча и бедра спереди, сбоку (с. 136) и сзади (с. 137}

1 - прямая живота;

2 - внутренняя косая живота;

3 - наружная косая живота;

4 - большая грудная;

5 - грудино-ключично-сосцевидная;

6 - трапециевидная;

7 - малая грудная;

8 - клюво-плечевая;

9 - двуглавая плеча;

10 - трехглавая плеча;

11 - дельтовидная;

12 - капюшонная;

13 - зубчатая;

14 - широчайшая спины;

15 - прямая общего разгибателя спины;

16 - средняя ягодичная;

17 - подостная;

18 - большая и малая круглые;

19 - большая ягодичная;

20 - портняжная;

21 - трехглавая бедра;

22 - двуглавая бедра;

23 - приводящие бедра;

24 - полуперепончатая полусухожильная;

25 - широкая фасция (сухожилье) бедра;

26 - натягивающая широкую фасцию (сухожилие) бедра;

27 - сухожильная фасция бедра; 28 - сухожильный ромб; 29 - сухожильный поясничный ромб спины

1 ... 10 11 12 13 14 15 16 ... 29